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Danse
: Le rêve oriental de Josef
Nadj se perd dans l'hommage aux maîtres Ce n'est pas parce qu'ils ont dépassé le seuil des 70 ans qu'ils n'ont plus leur place sur un plateau. Au contraire. Mais Babilée est danseur et Oïda, acteur. Là, ils sont mimes d'eux-mêmes, du bonheur et du malheur qu'il y aurait à vieillir, à perdre la mémoire. Deux clowns dans la tradition de Beckett, perdus dans la galaxie, n'entretenant qu'un rapport lointain avec les cinq autres interprètes. Bizarre idée qu'a eue Josef Nadj d'affronter son univers très Mitteleuropa (il est né en Voïvodine) au savoir de ces deux maîtres. Babilée, tout comme l'était Artaud, est un connaisseur des arts balinais ; Bali où il aimait s'isoler quand, au faîte de sa gloire, il craignait que la danse ne devienne une habitude. On connaît le goût de Balthus pour le Japon. Si on ajoute la forte présence d'Yoshi Oïda, le monde de Nadj bascule, ici, vers le minimalisme orientalisant : bois doré, cloisons translucides, jardins en ombres portées, portique. C'est superbe. On se rappelle alors que le chorégraphe inaugurait son installation à Paris, en 1987, avec un fulgurant Canard pékinois. La Chine, déjà... Mais, depuis quelque temps, on a l'impression qu'il suffit de faire du name dropping - de citer Beckett, Borgès, Kafka et quelques autres grands de la littérature - pour en être quitte concernant le travail de Josef Nadj. Est-ce à dire que son monde de créatures masculines, dont les comportements s'approchent de ceux des animaux, modelé dans la glaise des rêves, est en passe de se figer ? Bien sûr, qui ne contemplerait pas, émerveillé, dans Il n'y a plus de firmament, l'homme qui descend le long d'une perche sans avoir l'air de se tenir ? Ou le ballet de poids-contrepoids des danseurs qui apportent en scène une armoire sur le grand air duBarbier de Séville de Rossini. Et l'extraordinaire Jing Li, qui mêle la taille souple de la danse indienne à la détermination des arts martiaux. Pléthore d'effets Il n'empêche : il y a une mécanique du mouvement qui ne semble plus refléter ce qui bout dans la tête de Josef Nadj, le surdoué (danse, théâtre, dessin, collectionneur de livres rares). Quelque chose d'inutilement compliqué qui serait un maniérisme. Avec trop d'effets, de torsions. Le ressort dramaturgique est forcé. Et ce n'est pas la beauté du décor qui peut combler le vide. Ni ces deux énormes statues de plâtre blanc (Artaud et Balthus ?) qui ouvrent chacune un œil au finale. Les morts contemplent les vivants et se marrent de ces hommages qu'on n'en finit pas de leur rendre. Un jour, un chorégraphe composera une danse à la mémoire de Jean Babilée et Yoshi Oïda. Quand Josef Nadj aura 80 ans... Un dernier mot sur la crinière époustouflante de Jean Babilée, dans laquelle il semble puiser cet air boudeur d'adolescent. Et une anecdote, recueillie quand le danseur reprenait, à 60 ans passés, Le Jeune Homme et la Mort, de Roland Petit, rôle qu'il incarnera pour l'éternité : "Dans une meute de chiens, quand arrive une jolie petite chienne, les jeunes chiots tournent autour d'elle, surexcités. Le vieux mâle ne bronche pas. Et quand les jeunes chiots sont bien fatigués, c'est lui que la jeune et belle choisit et suit. J'ai beaucoup appris de l'observation des animaux." Quand il enlace Jing Li, on admire la tactique toujours à l'œuvre. Dominique Frétard - Le Monde Il n'y a plus de firmament, de Josef Nadj, au Théâtre de la Ville, 2, place du Châtelet, Paris-4e. Avec Lionel About, Jean Babilée, Guillaume Bertrand, Damien Fournier, Jing Li, Yoshi Oïda, Ali Thabet. Tél. : 01-42-74-22-77. Du mercredi au samedi à 20 h 30, le dimanche à 15 heures. Jusqu'au 15 novembre. |
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